本教程我们将向3D艺术家Benjamin Leitgeb学习如何使用ZBrush为他的“For the King”模型制作衣服上的褶皱。

Benjamin Leitgeb认为，首先也是最重要的一点是，要熟悉即将要建模的模型以及它的姿势。可以通过flickr.com和google搜索与布料和衣服有关的一切材料，同时还能搜索到其他艺术家的作品，看看他们是如何处理这种模型的。

绘画和雕塑展示了模型的既有“压缩状态”，艺术家们省略了所有不相关的东西，保留了必要的重要特性，为的就是让看的人觉得他们看的就是布料。我们并不是要制作真实的布料，而是让看的人相信那就是他们想象中的样子。

收集好相关图像之后，可以快速地画一些草图，方便自己更好地理解褶皱。

在ZBrush的3D空间里移动笔刷非常类似于在纸上画画。每个人对于布料的褶皱部分在空间里的扩展和叠加的理解当然是不同的。

Benjamin Leitgeb主要是想制作一些薄的，有点半透明的布料。有些大师还能创建下身效果，尽管你看到的只是坚固的石头，这太疯狂了。这明显比结合3ds max和ZBrush来创建相同的外观，以完整的身体为基础要难得多。

对于衣服基础模型，Benjamin Leitgeb从ZBrush中导出了角色模型的一个中等分辨率版本，并将它放到3ds max中。

3ds max中所有类型的多边形建模使用Polyboost工具，多边形绘制subtool很适合这种类型的工作，也适合重新拓扑整个角色的结构。

以导入的中等分辨率模型为基础，只用了几分钟就建模好了长袍的第一部分。Benjamin Leitgeb计划把它拆分为3个模块，这样到后面就可以在ZBrush中单独处理它们了。尽可能将多边形保持为四边形，以便在雕刻包中平滑细分。

模型处理好之后，将每一个模块导出为OBJ格式，并将它作为subtools添加到ZBrush中的主要角色模型上。

如果想在最高细分级别上制作所有细小的褶皱，就要在一开始就细分模型。

用Clay笔刷（也可以使用Move笔刷）挤出一些有趣的区域，然后增加中等分辨率级别，使用projection笔刷投射一些细节到衣服模型上。记住，要保证ZSUB是打开的，笔刷强度要很低。

尽量在垂直于视口（其他位置会造成奇怪的模型扭曲）的表面工作。

为进一步雕刻准备好材料之后，切换到最高细分级别，然后开始使用调整过的标准笔刷。Benjamin Leitgeb基本上就修改了gravity strength选项、笔刷模式和alpha。

针对笔触之间的平滑转换，可以选择使用标准粘土笔刷，这样创建褶皱的时候，就可以或多或少地创建“自由样式”。时不时地使用Flatten笔刷也是个不错的技巧。

有人可能会问，如何在ZBrush中实现稍微半透明的外观（就是部分腿和手臂透光的地方）呢？Benjamin Leitgeb的做法是，使用polypaint给这些区域赋予另一种颜色。

最后，导出高分辨率模型，然后在3ds max中进行快速渲染。