在收集了一些参考图片之后，这真的是一个很好的开始!

　　建模

　　建模非常的直接——全部都是多边形建模和大量的小图块!

　　在做好车的整体模型后(图02a)，我开始为内部和细节建模(图02b)。

　　至于环境，我将所有的物体分开建模，然后将它们作为参考输出。我想找到一个好的摄影角度，和绘画相同的角度。最后我决定把换成墙壁的右边大概45度的位置，这样可以得到更好的空间，获得一个好的视角(图02c和图02d)。

　　贴图和描影

　　我用了3DTotal纹理集做纹理。这些纹理都非常奇妙，它是一个很大的资料室。很多次我只是在这些纹理中浏览，不知道自己要找的是什么，直到我发现了一些适合这个场景的东西。墙壁我用了Total Textures V01:R2– General Textures中的基础图层;一些污点来自Total Textures V02:R2 – Aged& Stressed和Total Textures V05:R2 – Dirt & Graffit，在UV面板处理后，把这些纹理用Photoshop合成(图03a)。

　　然后我用同样的方法做了轮胎(图03b)。

　　天空的制作Giovanni用了Total Textures V15:R2 – Toon Textures的一个数据库，然后继续加入细节，画云朵和小飞机。

　　关于车的油漆和轮胎的材料我决定用层状材料。这使我能够用最小的精力来添加污点，擦痕和我想要的所有小细节。纹理大部分都来自Total Textures V05:R2，因为这里面有大量的污点模版。在将这些纹理输入Photoshop后，我减少了细节使图片看起来更卡通，我还做了很多模版来控制分层。

　　阴影的制作非常简单：玻璃和金属上大量的棱镜效果，然后简单的树的阴影的分层，用混合色调和混合节点做。

　　照明和渲染

　　开始我想尝试用新的Mental Ray通道系统，但是后来我又喜欢用Maya中的原始渲染了，所以我决定只用一个本身的贴图，一个封闭通道，一个光雾通道，还有一些模型。最后我总共用了16个通道(图4a)，大部分是模型，因为我想在生成动画图片的时候可以分开做颜色调整，而不需要手绘模型或者用Photoshop修饰。

　　照明非常有趣但是很耗时间……我想在照明和合成上用多一点的时间。我用不同的颜色和照明渲染了不同的效果(图04b)，在各个版本不断观察直到我们找到细节和情绪结合最好的版本。

　　我用了一个在Jeremy Vickery (www.jermilex.com)上看到的视频里的技术，用Ambient Occlusion来模拟反弹/填充照明。你要做的只是考虑：浅色是用来照明非闭塞部分的;深色是用来照明闭塞部分的;所以要避免纯黑和纯白!我还加入了橙色来使图片看起来更温暖。

　　在建立关键+填充后，我开始为太阳光添加反弹照明，还有大量的边缘光使物体与背景区别开来。图04c是场景的截图和所有场景中照明的列表(图04c)。我还用一个白色的表面描影添加了一些反光，使卡通图中有玻璃的反射效果。

　　合成

　　这是我第一次用Nuke，真的让我学会了很多东西!我渲染了一些通道作为32位的浮点开放EXR，以得到更多的8位识别。

　　Nuke使你能够在图片中创建新的通道，所以我用了colorID通道来把新的通道放到管道里，这样只需要在整个剧本中轻轻一点就能选择多样化的物体。这在做颜色调整的时候非常有用。高通道和光雾帮助我提高了氛围，装饰图案可以让我把精力放在车的制作上，而车的部分是图片中的关键。在图05a中你可以看到一个有解释的全部场景的截图!